水粉画教程二、关于取景构图

  由于自然景物连绵不断光色随时变化，组织风景写生的画面比静物写生要困难得多。有效的办法是多观察，多体会，在有所感受和初步选定一个场景后，就多画小构图（大小如火柴盒、香烟盒，用铅笔或钢笔画出景物的大位置，注意主次、虚实、聚散等关系，不必着色），加以比较，选出满意的构图，然后再画正稿。

  也可以借助于“取景框”选取画面。“取景框”的简单做法是：在一小块纸（如六十四开纸）中间挖一个长方形的空洞（可按画纸的长宽比例缩小），即成。拿“取景框”在眼前来回移动，便可以看到各不同的画面，从中加以比较选择，可大致确定构图。“取景框”的另一种更简单的做法是用双手的大拇指和食指，一正一反互相对接，构成一个长方形，同样在眼前移动，选取画面。

  自然景物是不可能都合人意的。风景写生的对象不可能象静物写生的对象自行摆设。因此风景写生在构图时可以根据自已的感受和构思，对景物加以适当的取舍，甚至搬动一些景物。基础较差时，最好先不要搬动景物，或不要作太多的搬动。但提炼概括是不可缺少的。只有这样才能更好地表现出空间距离。

  自然景物空间深远，境界广阔，透视变化显著。在小小的画面上要表现出深远的空间关系，就要重视透视法则。风景写生在构图时要注意视平线的位置。初学时可以用铅笔轻轻地把视平线的位置在画面上定出来，以帮助处理好透视关系。风景写生时，在大多数情况下，视平线的位置是很低的（除了在山上或楼房上作画）。初学时常常容易把视平线的位置定高（尤其在画建筑物时），或者是视平线的位置不统一，而影响构图和景物空间关系的表现。

  以上讲的是风景写生构图的一般知识，随着水平的逐步提高，对构图就要提出更高的要求。构图要和意境、情调的表现联系起来，要有自己的独特感受和发现，不落俗套，有新意，但又自然亲切，新奇而不做作。

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