水粉画六、关于表现各类景物的要点

  自然界的景物千类万别，如果加以大致的归类，在风景写生时常遇到的有：各类树木、山石、云天、田野、舟车、江河湖海以及各类建筑物等等，加上季节、地域和天气等情况，风景写生的对象是十分复杂的，表现它们的技法相应地也多种多样。下面介绍一些常见景物的描绘要点，供写生时参考。（各类景物在整个画面上不是孤立地出现的，都要和整个构思、整个画面联系起来考虑。）

  画树木

  树木是风景写生中常见又比较难画的对象。树的种类也很多，首先要在形状、姿态和色彩上加以区别。一棵树分根、干、枝、叶（花、果）几个部分，同时又是一个有机的整体。树叶（树冠）是其中比较难画的一个部分。各种树的树叶的形状、色彩很不一样，要仔细观察、区分。画树叶时千万不要一片一叶地画，尤其是枝叶繁茂的树木（如南方的大榕树、龙眼树等），要分块、分组、分面地来画。就是枝叶比较稀疏的树，也要注意概括，有所取舍。同时，要注意到整个树叶不是一个平面，而是立体的。所谓树冠，就象帽子一样是圆形的。树叶是长在树枝上的，树枝的结构决定着整个树叶的形状。树干、树枝好比人的骨骼、树叶好比肌肉。要注意树枝和树叶的关系，画好树枝在树叶之间的穿插，留出空隙，透露出天空。在用笔时要根据不同树木的树叶的特点，分别使用不同的点、扫、摆等笔触。

  画好树干对表现一棵树的姿态有很大的关系。树干粗大，又在近、中景的树木，要结合树皮的形状色泽，分面仔细刻画。对一些瘦高挺拔的树，画树干要在看准的基础上，一笔画出（下笔前可悬手多练几遍），要写意不要细描，只要生动的姿态抓住了，细节有些差异也无关紧要。备一，二支毛笔、旧秃笔，对勾画树干、树枝和点画树叶常有用。

  在表现树的色彩上，要注意区分各种倾向的绿色（表现好绿色在整个风景写生中都是很重要的，尤其是描绘南方夏日的景色。）初学时往往不易分辨和表现绿色。如果是一棵树一棵树 ，一片叶子一片叶子来看来画时，就更是如此。解决的办法，仍然是从整体出发，找关系、画关系。从远、中、近进行比较；从天、地、物的关系中来区别；从色彩的明度、纯度和色性上来分辨；从季节、时间和地域上分析，找出绿色的不同倾向。同时，对如何调配绿色也要作一番研究，掌握到得各种绿色的混合方法。初学时，画树叶很容易产生色彩“生”、“火”的简单化毛病。这多是“树叶是很绿的”这个固有色概念作怪，不敢用种种灰色调（降低绿色的纯度）来表现苍翠欲滴的绿色。单独的一片树叶它确实是绿色的。但在整个场景来看，在阳光和空气的作用下，同一的绿色就变成各种倾向的绿色。要记住对比的重要性，记住画面是画关系的道理。同时，要多分析名家的作品，从中吸收和借鉴。这样做，绿色的问题就可逐步得到解决。

  画山

  要注意一座座的山都不是互相孤立的。群山起伏，形成山系、山脉。就是象桂林地区的石山奇峰，也是参差而有节奏的。画山时就要重视山的脉络走向，画出山的气势和重量感。要画出近、中、远山峰的空间层次和色彩的变化。远、近山峰的色彩透视现象是十分显著的，远山可以变得很蓝紫，在朝霞或夕阳的照射下，又可以变成玫瑰色和金黄色。要注意天、山、地的色彩的对照呼应关系。注意山峰至山脚的色彩变化和山脚景物的交接。中国画中为了推远山峰，突出山前的景物，常常是在山脚部分作空白的处理，好象是云、水气、烟雾。水粉画写生虽然不能这样处理，但也要画得虚一些，把山推开。画山还要注意区分是石山还是土山，是荒山还是山林，在水粉画的表现技法上也要有所不同的变化。

  画水

  水的特性是透明而流动的，其色彩受天空、风向和水边景物的影响很大。并要区分水的没种类，小溪、大河、池塘、大海的水色 是不相同的；涓涓泉水与雨后夹着泥沙的滔滔水流的颜色也是不同的；河床是土质的还是岩石的，其河水的颜色也不相同。水边景物在水里的倒影的表现，对描绘出水的动静状态和色彩变化也有密切的关系。画水除了色彩之外，要运用不同的笔触画出不同的水波水纹。平常说画太规则的东西，要“放”一些，不要太受规则的束缚，以免有呆板、僵滞的感觉。相反，象画水波这样活动的对象，则要“收”一些、越要注意波动的规律，以防显得油滑、浮浅。要研究水波水纹水浪的规律。印象派画家对水的表现有突出的成就，著名印象派画家莫奈获得了“水上拉斐尔“的美誉，他们画的虽然多是油画，但用笔用色的道理与水粉画是相通的，值得很好的借鉴。

  画建筑物

  画建筑物要抓紧抓好透视关系。 要注意视平线的位置，初学时常常容易把视平线定高，不统一。好象都是坐在山上、高楼上画的，而其它景物则又是坐在平地上画的。屋檐、门、窗、墙脚线这些都是平行的，透视的消失点要一致。

  要注意不同建筑物的结构、体面关系和稳重的感觉。不要画得歪歪扭扭好象要倒似的（破旧建筑物除外），或者画成轻飘飘好象纸做的。尤其在画西式新建筑时更要注意这一点，不要画成象火柴盒，没有重量感。为了表现好建筑物的形状、结构，可以适当的用一些线来表现。这些线不是象线描的线，而是“压”出来的（先用较粗犷的线勾画建筑物的轮廓、结构，在覆盖墙面颜色时，自然地压出、留出一些线条）。画建筑物这样比较规则呆板的对象，在抓准大关系的前提下，画时要放松一些，随意一些，以免画得过于死板。

  画风景中的人物、舟车

  认真画好风景中的人物、舟车是很重要的。尤其是画生产劳动和建设工地的场景，画好人物、舟车，可以起到画龙点睛的作用，使整个场景显得活跃起来。风景中的人物、舟车都是比较小的，画它们主要是抓大的动态，要抓神写意，切忌细抠细描，动态神气抓住了，比例结构差一点也没有关系。人物是动的，但动作常常重复，要细心观察，抓住时机，随意点出。为了画好风景中的人物、舟车，平时可用铅笔、钢笔多画速写，记录形象。风景写生时人物、舟车不一定当场画，回来后可以根据速写加上去。

  前人在风景画方面积累了丰富的经验，尤其是我国的山水画，有悠久的历史传统，是在长期描绘我国的山川景色中形成、发展的。无论是立意、章法、气氛的渲染、意境的创造，以及对山川树石的具体笔墨表现技巧上，都有非常宝贵的实践经验和系统的理论，我们要认真地学习和继承。油画在风景画方面也有优良的传统，从十九世纪以来风景画在油画中已成为重要的体裁之一，涌现了许多优秀的风景画家，也值得我们很好地研究、借鉴。

无忧谷原创请勿转载，违者必究！

更多相关内容进入