水粉画人物写生——三、关于全身人物写生

  一般来说打好了水粉画头像写生的基础之后，再进行半身和全身人物写生，问题就不会太大。因为从观察方法到表现技法，基本上是相同的。

  全身人物写生分人体和着衣人物写生，对自学者来说主要是画着衣人物写生和多画速写。在进行水粉全身人物写生之前，要具有一定的素描全身人物写生的基础，要了解全身解剖结构和运动规律。

  写生时，首先要区分对象的男、女、老、幼，抓住全身的姿态、动势、重心和各部分之间的比例。尤其要注意头部、躯干和上下肢的结构和相互关系，注意各个关节部位，它们的运动和协调关系。其中颈、肩、腰、髋、膝这几个大关节决定着全身的姿态和动势，更加要留意。从色彩上来说，全身人物写生要比头像更为复杂，是由脸部（包括人体其它外露部分的肤色）、衣服（上身和下身的衣着）、周围环境等几个大色块以及具体的光源、环境色的相互关系所构成的。要抓好色调和色彩关系就更需要加强整修观察和对色彩的提炼取舍、概括集中。

  全身人物写生也同样要求形神兼备。人的神态不只是脸部、五官的问题，人的动态同样是富于表情的，要注意观察和表现。其中尤其要重视对手的刻画。手是人的主要劳动器官之一，不同性别、年龄和职业的人，他们的手的形和色也都是不同的，手很能表现出一个人的身分和在具体状总值下人的精神状态，是富于表情的，常被称做是“人的第二个脸”。手很重要，但比较难画，有“画人难画手”的说法。要画好手，同样也要了解手的解剖结构和基本形。手主要是由四个部分组成的：手腕、手掌、大拇指和其它四个指头。其中腕关节和各个手指关节是构成手的运动和各种手势的关键，要认真加以研究。初学时感到难画，主要就是不掌握手的基本形，不是整体地去表现，而往往把注意力集中在几个手指上，一个手指、一个手指地去拼着画。如果掌握好手的各个关节的运动规律，把各部分联系起来画，从基本形出发去画，也晃难画好的。手的肤色和脸色基本上是一致的，但要深些。手掌颜色较浅，肉比较厚，较有弹性，手背颜色较深，皮肤较薄，肌纹、血管都比较清晰。手指的几个关节部分颜色也稍深一些。这是就一般来说的，不同性别、年龄、肤色和职业的人，手的肤色相差是很大的，要加以区别。

  全身人物写生的另一个重要内容是对衣着的描绘。不同的衣着对表现人物的身分、个性有重要作用。画衣服时要考虑到整个动态，衣服是穿在身体上，而不是挂在衣架上的，要有体积感。要根据动态和结构画好衣纹，有所取舍。衣服的色彩在整个画面的色彩结构上关系极大，注意和头部、背景的对比、协调，也要根据整个色调和色彩关系加以概括处理。并且要注意衣料的不同质地，表现好不同的质感。衣服的色彩丰富，质感多样，是很吸引人的，但仍要从整个出发，不能喧宾夺主，忘记了画好衣服是为了表现人物的需要。从水粉表现技法上说，根据衣服的质料、式样和整个画面处理，一般用笔可以大些，画得放松一些、大明一些，但又要适可而止。

  全身人物写生在环境、空间的表现上，要比头像写生重要而复杂。但也不要喧宾夺主，从突出人物的需要出发，可以作较大的改动、处理，画得也可放松一些。

  全身人物写生的作画步骤，和前面介绍的“水粉画写生一般步骤”基本上上相同的，但由于对象比较复杂，画幅一般也大一些，因此在铺完大调子后，可以分成几个部分，在整体出发的前提下，局部加以刻画，最后作出调整。

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